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《暴雨将至》前南斯拉夫加盟共和国马其顿的影片
三段式的故事，三段彼此相关的有某种叠加之处的故事。
在电影史上，在文化史上，创造魔幻性的时间关系
“时间不逝，圆圈不圆”
电影参照了著名的荷兰画家埃舍尔的画，再现非欧几里得的几何学空间，例如《盗梦空间》
封闭的戏剧性的环形结构，时间的视觉幻觉
时间意义上彼此相衔接的环
到电影结束的时候，我们回到了电影的起点，故事的一切在这个循环当中已然发生，而故事中的一切在这个循环结束时未曾发生。
三段分别是“言语”“面庞”和“照片”
三段故事每个结尾都有一个主人公死亡 ，关于无名暴力最终摧毁的，甚至如死神一样收割生命的死亡故事。
1994，一个后冷战时代。
拍摄的时候说shoot，是射击
“言语”，一对爱人的故事，但是他们并没有可以沟通的语言。
“面庞”双重面庞的粉碎活着是面庞的消失，因为对于摄影师来说，人类的面孔作为镜子折射出战争的恐怖、残忍、暴力，当摄影师放弃了摄影的时候，也就放弃这样一种对于面庞的凝视和获取面庞自身做具有的控诉和陈述的力量。最后的死亡，在餐馆被无名暴力射杀，子弹击碎了他的脸，似的他不再拥有作为人类最重要的标识和最主要的身份印证的面庞。
“照片”，他最终成为一则报道当中的一幅照片。
电影开始的时候，在暴雨将至的阴云密布的天空下，年轻的科瑞在摘番茄，而这个时候，一个葬礼队伍缓慢地走来，葬礼在庄严和沉重当中举行，而摄影机换面地摇开去的时候，我们看到不远的山头站着一个穿西式服装的现代女性，她在绝望的哭泣，知道第二个故事，我们才知道她是谁。