通过故事的悲欢离合来找到生命的意义，通过混乱、恐惧来找到生活。作为艺术家，讲故事的人，为了生命能继续下去，为了活得好，为了找到混乱中的意义，我们应该把生活的每一个细节都吸收进来，每一个时刻，融入一个美丽的时刻，这个时刻就是故事。
不管你是写什么人，将故事的原理都是一样的，故事的源泉在你自己，你必须理解自己和他人的人性，所以最终不管讲什么故事，讲的都是自己的人性，自己的挣扎，自己的想象，是这些把故事带到世界上来。
我审视故事很久，最终给了一个很表面的意义：类型、人物、创意、观众等五个关键元素。
观众希望在故事的人物的核心中，认识到角色就是像我一样的人，而且在一个从未发现的世界中发现自己。主要人物会让观众产生共鸣，实际上是人物在观众从来没有生活过的地方生活，而且故事的核心就是观众能认可的人性，这会产生一种愉悦。
你必须认识你的人物，认识他的心理，过去，未来，必须理解你的人物。当你写完一个故事时，没有一个人物身上有什么是你不知道的，当人问你关于这个人物的任何事情时，你都应该知道，你就是上帝。
不断重写，再重写。
为了达到完美，你必须有品味，你必须能读自己的作品，能分清楚是好是坏。你就有能力毁掉自己不好的东西，为了写出更好的东西与观众分享。我们写的96%都不是那么好的东西，这就是我们为什么有删除键。为了达到完美，必须要有品味，必须有一种天生的直觉，必须知道什么是垃圾，什么是卓越的写作，什么是腐朽的写作。
才华是力量，才华是发掘两个事物之间的隐秘联系的能力，并以别人没有办法知道的办法提示出来，你能发现就是才华。
灵感是永远不够的，因为问题不是如何开始，问题是结束的时候。
当我们审视自己时，事实和真相是有区别的，即使我们是在对事实进行加工时，也知道事实不等于真相，我们要做的是挖掘生命的本质。
生活中每一个小时都代表着一个层次的冲突，作用于我们的物质或精神世界。
讲故事就意味着选择，在巨大的多层次的各种冲突之下，要选择哪些元素来构建人物故事？
事件意味着变化，但必须是有意义的变化，发现在某些人身上，对这些人是有意义的。不能建构在纯粹的偶然事件上。
理想的状态是，每一个场景都是一个转折点事件，每一个场景都会有价值从正面转向负面，活负面转向正面的变化。就是在人物中，这个场景代表的是什么？爱与恨？希望与绝望？勇气与懦弱？有很多不同的价值。
到场景开始，问自己：这个价值是如何体现的？
看场景结尾：现在这个价值是如何表现的？
（每一场的开头与结尾，价值是不一样的。）
场景是有变化的，但场景序列的变化要小
小节——场景——序列——幕——故事
叠加 累计 高潮
在故事高潮达到之前，任何当面都可以逆转的，但高潮到达之后，再也不能逆转——叫做不归点
在小节到故事漫长的变化中，我们要了解什么是不可逆转的核心，这个核心是可以总结出来的，但核心并不是一个故事。
写作是人生的一个展现。
故事表达的核心价值是什么？拿走这个核心故事就不成立了？
如果把人物深层次变化的原因拿走，故事也没有价值了。
故事要表达意义，以及生活如何发生变化。
反讽电影，既悲观主义又理想主义，但怎么找到一个既悲观主义，又理想主义的结尾呢？
如果你追逐的是名利，可能带来毁灭，如果你能及时醒悟，也许能拯救自己。
一个故事的核心意义是：为什么生活发生这样的变化？人物怎样，为什么作出这样的选择？只有创造结局的时候才能创造意义。
好作者是真正探索生活，从内到外探索人物，看他如何思考如何生活，找到他的意义或者存在，我们不赋予故事任何意义，是故事告诉我们有何意义。
审视故事深层次意义，把价值表达清楚：我相信我写的这些吗？是城市的关于人性的见解吗？如果是，就继续，如果不是，就删。
你真相信结局是这样的吗？
故事和观众
三件事情：
- 观众坐在黑暗的影院里，需要一个原因，他为什么要看这个故事。人类并不只有好奇心，还希望知道真相。
- 观众需要感受生命。电影是生活的隐喻，一个好故事会让观众觉得是对生命的隐喻。
- 从作家创作角度来看，作家以人物的眼睛体验世界。什么是创作的材质来建立起场景序列。主人公必须有欲望，他的欲望必须是有意思的。人物需要有意志力，还需要有欲望。区分人物是看有没有可能看人物追逐自己愿望追逐到底，让达到结局时，观众认为这是唯一的结局，而不可能还有别的。
作为作者，如何设置这个极限？故事是否有潜力讲的深刻，能讲到人物内心？
人物有的欲望，是对我们最深处欲望的隐喻
人物折射的是我们心底的欲望，这是我们对人物投入那么多情感的原因，因为希望他们欲望得到满足。
人物行动之后，世界的反应与人物期望的反应是不同的。
我们内心深处有一个自我在观察着我们做的每一件事情，这个意识会在周围围绕着我们，自我意识的核心会观察我们做的每一件事情。
任何一个行业里想成为杰出者，都要付出巨大的努力。
我们在生命中的重大时刻，都会练习如何去做。
什么是激励事件？
是启发、发动、驱动力。驱动故事往前走。
只要有一类人聚集在一起共同完成一件事情，都会有一个金字塔，权力的不平等。家庭也存在政治的，特地家庭中，权力是怎么分配的。
爱情也是有政治的，先表达爱情的人会失去控制地位，你先说我爱你，对方就牛逼了。
故事中没有两个人的想法是一样的。
主情节的激励事件必须在银幕上发生。
激励时间，是打破生活平衡的事件。
事件不是主人公要去经历什么，而是要主人公对事件作出反应。
第一个主要事件，必须发生在前四分之一的时间里。
花50分钟来建立观众对这个人物的认同感。
能发生在我人物身上最坏的事件是什么？
最坏的事情怎么可能变成灵魂的救赎？
发生在我人物身上最好的事件是什么？
最好的事情发生之后，又怎样会导致人物灵魂堕落？
所有这一切，都包含在启动事件里。
除了通过冲突，没有别的办法让故事产生进展。
用信息吸引观众的时间很短，如果信息被吸收了，又没有持续冲突，观众就会离开。
1————30————————90———115—120
a-b-c a1-b1-c1
a1-b2-c2
a是次情节
如果高潮部分的价值是正的，结局就不应该是一个上扬的结局，最后两个高潮一定是矛盾对立的。
我们需要伏笔式的次情节，用次情节制造纠葛，让主情节复杂化。
讲好故事，需要极高的智慧，必须有一个综合的智力，需要了解政治、社会学、历史，让这个社会运转起来的方方面面，所有艺术、科学与我们社会之间的联系，需要一个庞大的视野，还需要一个特殊的技能：讲故事。
我们在一呼一吸之间，就能让人对生活有一个全新的认识。
如果你能让观众产生这样的想法，让观众对世界一瞬间有全新的认识，这才是你对生活的表达，对生活的认识，对生活的见解。
讲故事的一个重要技巧
伏笔和分晓
人物采取行动，世界会以他们不期望的方式来反应。这时观众会回想他们看到的故事，从人物的生活找到答案。
观众了解事情的真相之后，就变成了分晓，这个分晓也可以变成下一个事件的伏笔。
故事中，逻辑是可以返回去植入的，永远可以回到以前进行改变，逻辑是容易的，想象才是困难的。
情感的转折，来自价值的转折。
剧本本身就应该有一种节奏。
对抗力量越强，主人公才会越有魅力，才会有一个满意的让人有吸引力的结局。
压力越大，人物越真实。
主人公如何作出选择能深刻揭示其性格。这个危机时刻暴露出故事的深刻的价值核心。
故事告诉我们：生活为什么改变，怎么改变？
期望与事实之间的鸿沟，那时候一定要出乎意料，什么是必要性，什么是可能性，主观世界与客观世界之间的落差，你有没有去挑战它？
结局的三种可能：
表达故事的进程，揭示故事的广度。
把观众推向了有意义的情感体验，他们情不自禁地笑或者哭或者愤怒。