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千禧年
1968年，特殊的年份
怀旧-永远的彷徨和漂泊
文化定位和基调
旗袍，魔都上海的logo
摄影机镜头，像是抚摸
那段伤害他们的奸情，在电影中不存在
通过“扮演”去寻找答案
我是个不确定的存在
在扮演当中，不伦之恋发生了
一个事实，受伤害的男女，站在了伤害者的位置
但另一个事实，他们无法真正接受自己
恋爱中的我不在。
《一个人的战争》
爱情深化是关于1+1=1的理想的状态
爱情的不存在，生命自身永难追回的
在男女主角在同一个空间时，浅焦镜头，无法共享生命空间
旅馆房间，把人物的堆砌镜头，同处私密空间，但镜头里却无法共存
画非画
我们不像他们一样——双重的自我保护
邮票
对倒-角色的错位，婚姻中身份位置的错位，关于道德谴责的力度与真情情感的错位，从奸夫淫妇到成为奸夫淫妇的错位
导演是电影的作者，但电影是集体艺术
张叔平-一代宗师
杜可风
对类型电影的渴望
1968年殖民历史
高度的个性和审美坚持原创性
电影作为艺术文化心灵的窗口的艺术