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今天继续来聊聊西部片~
弗莱德·齐纳曼《正午》
这部电影创造性地将叙事时间与故事时间相重叠，影片时间长度为84分钟，而影片故事开始于上午10点40，结束于正午12点火车进站。
为了强化叙事的时间性，影片中出现了17次片中人物看种的镜头，这使得叙事有一种强烈的现场感。
不仅仅是叙事时间上的创新，《正午》的故事意义也值得一提：故事的主人公依旧是为荒蛮西部带来法律和秩序的警长，但是他并非无所不能，他最后取得的胜利非常侥幸，甚至可以说是一种“反讽”。
在故事的最后，并没有向传统西部片与市民欢呼告别，而是充满愤怒地扔掉了警徽，这也打破了西部片的神话预言。
凯文·科斯特纳《与狼共舞》
1990年，凯文·科斯特纳自导自演的《与狼共舞》在奥斯卡奖上大获全胜。
自从鲍特《火车大劫案》创造了与野蛮相抗衡的手持左轮枪、头戴礼貌牛仔“西部形象”之后，西部片中善与恶的界定，往往在文明与野蛮的对立中进行界定。
而《与狼共舞》则是将西部片的普世意义，转化为一种体现当代文化意识的主题，文明与自然的冲突与对话。作为大自然化身的印第安人，不再是一种被征服的对象，反而成为一种文明的标志；白人军队对西部的进驻，不再被视为文明对野蛮的征服，反而被看做是强者对弱者的一种不公平的欺压，对自然的一种践踏。
伊斯特伍德《不可饶恕》
老爷子伊斯特伍德是西部片不可或缺的重要角色。
影片一反西部片传统，故事中的每个角色都背负罪恶，而暴力则成为唯一的解决方案与出路。即便是主人公，也不再是传统的英雄角色，反而因自己曾经杀人而感到万分忏悔。
《不可饶恕》揭示了一个弱肉强食的世界，一个充斥着枪战与谋杀的暴力世界，即使是那些举着正义和秩序旗帜的人，其身后也背负着不可饶恕的十字架。
————节选自《世界电影思潮》