从《美国丽人》到《革命之路》，萨姆·门德斯对美国中产阶级生活婚姻状态的刻画，已经到了如火纯真的地步。如果说《美国丽人》是揭示城市中产婚姻中的虚伪，这部《革命之路》或许只想谈谈婚姻，谈谈爱情。
顾名思义，影片中的这对夫妻居住在一条名叫「革命之路」的街道之上。于是，「革命」便以一语双关的姿态，从剧中一开始的搬家，到巴黎之旅的筹划，最后彻头彻尾演变成一场婚姻的「革命」。点燃这场「革命」的导火索，则是夫妻俩对于「真实生活」的极度渴望，「真实生活」则寄托在一场永远处于计划中的巴黎之旅。
现实生活的压抑，仿佛潮水，忽而被他们戏弄，忽而将他们溺毙。水，也可以看成这部电影当仁不让的隐性语意蒙太奇。这点，影片通过两场立竿见影的段落戏表现了出来。其一，夜景，与邻居丈夫偷情的April，车外一片黑漆漆的湖水，整部车仿佛即将被湖水淹没。其二，日景，升职后的frank与April在海滩边讨论巴黎之旅，言未毕，frank脱下上衣跳入大海。
关于整部电影的叙事结构(线性叙事)，我们可以从两个闪回、一张照片、三对夫妻、几次吵架的层层铺垫中，管窥一二。首先，仅出现两次的闪回镜头均由女主角April的视点带出。第一次，她回忆起当初夫妻俩刚来「革命之路」时的情景；第二次，她回忆起丈夫对巴黎的向往。这两个闪回，极大地勾勒出了爱波的行为动机。面对现实一成不变的生活，她只是想体验一下「真实生活」。
这里，影片的核心主题浮出水面：什么才是真正的现实生活，生活的真面目到底是什么样子的？其次，多年前frank在巴黎的照片，成为了这场幻觉之中的幻觉。细节的是，这张照片第一次出现的地方是April的化妆镜，而镜中的一切，或许可以理解为都是相反的；另一方面他们的存在极大地揭露了美国中产阶级家庭的桎梏：虚伪。最后，影片所有的叙事张力，几乎全部来源于那些散落在影片各个接骨点上的吵架戏。尤其是第二次接待「疯子数学家」的戏，宛如大雨将至之。
最难忘的一场戏，是April跑到树林里，frank在她后面追赶，这时摄影机一直跟着这对夫妻俩，光影透过林间，仿佛逃离了他们的新家，逃离了平时生活的地方，April才能喘一口气。夫妻俩的巴黎梦，“相爱”两个字已经不能解决这个问题，真正要改变的，不是爱情，而是生活本身，April作为一个理想主义者，当她决定要改变而由无法改变的时候，就注定了无法忍受此刻自己的生活；而frank，这位一家之主又何尝不想改变，而在妻子的眼中，他换大房子，晋升……早已经抵不上一个巴黎梦。