由于直接放网盘链接容易失效，请关注微信公众号：quanxr2020 获取汁源
自格里菲斯之后电影语言没有任何真正的创造
直到戈达尔出现
电影史分为戈达尔前和戈达尔后
1959年——法国电影新浪潮的诞生——欧洲艺术电影的脉络
欧洲艺术电影
好莱坞商业电影
第三世界丰富的国别电影
苏联的政治艺术电影
三个火枪手：戈达尔 特吕弗 夏布洛尔
意大利新现实主义关注底层，左翼立场，对资本主义世界的深深忧虑的社会批判精神。
战后一代人登临历史舞台的第一个姿态就是宣告他们与他们父辈、祖辈之间存在的深深的代沟。他们反抗的特征是“无因的反抗”他们没有旗帜，没有诉求，他们并没有尽头我们追忆60年代所使用的“理性主义”这个字所可能涵盖的内涵，大声说不来标志的。
主角看上去如此天真无邪，如此漫不经心，如此与道德无关
这种精神面貌对于当时的西方社会，西方现代文明的整体威胁感甚至大于愤怒的嘶吼或者愤怒的冲撞
跳切，没看到开枪就看到警察栽倒
没看到他弃车就看到他在田野中奔跑
电影史上最著名的一个镜头段落，镜头推进，在一个完全对称的特写镜头中，画框框住了帕特里夏的脸，然后她木然地直视摄影机，重复了米歇尔的动作，她的拇指性感地划过自己的双唇，然后茫然地重复了那句话，下流胚，电影就在这茫然的面孔和空洞的目光当中结束，它几乎成为那个时代的一个标示性面孔。
戈达尔不仅在这部电影中处理了这个时代，触及了这个时代最重要的文化议题、政治议题，不仅开始了一场电影美学革命，从此打开了此后半个世纪当中巨大的电影空间。
这部电影，关于电影，关于媒介，关于那个时代最重要的变化是无处不在的，这是一部关于电影的电影。60年代是一个媒介引爆革命的年代，所以电影当中最多出现的是报纸，是电影，是电影明星，是电影海报，是电话机。