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芥川龙之介《筱竹丛中》
它不直面人性中的黑暗、龌龊或者肮脏，更重要的是它展示了人性之谜。
人性之谜是个深不可测的深渊，包含了邪恶、凶残、自私、伪善，包含了很多人类行为当中难于索解或者难于简单赋予阐释的因素。
故事是关于一场双重的罪行
小说主题：关于不可知论
电影中谜底是揭开的，但谜底肮脏不堪
重要的不在于讲了一个什么故事，而是如何电影化地讲述了一个故事
由不同的叙事主体，讲述了完全不同的故事，指涉了完全不同的真相
每个叙事人的视觉风格不一样，砍柴人的视觉风格是水平机位调度当中的摄影机跟拍；行脚僧，画面却采取了纵深调度；强盗的叙述是一个刀客片的再现。
电影中的第一人称叙事
《湖上艳尸》完全用摄影机取代当事人的双眼，变成直觉意义上的“主观视点镜头”
《罗生门》每一个作证、陈述、供认的段落都是一次主观视点镜头，但并不表现在摄影机取代主人公的双眼，而是整个画面、机位、构图、景别、摄影机运动都成为人物的内心自述。
隐喻东京审判——断案者、权力机构、神圣权威的缺席就变得意味深长
在真相当中没有一丝一毫的高尚
有真相比没有真相更有力的表达了关于罪责的追问和索求。
“机械降神”古希腊喜剧，指意料外的、突然的、牵强的解围角色、手段或者事件，在虚构作品内，突然引入来为紧张情节或场面解围。