故事离不开人物，甚至可以说没有人物就没有故事，这里的人可以不是自然意义的人，但绝大多数故事，我们都离不开人物的塑造。
Chapter3人物的创造
电影剧本中的事件被有意的设计成将人物的真实面貌展现给读者或观众，以便我们能够超越普通生活，在“他们与我们”之间建立起某种联系。我们在他们身上看到自己的影子，享受某些时刻，也许是有种被认可与理解的共鸣时刻。
为人物所设置的事件是阐述“人物是怎样的人”最好的途径。
因为人物的内在品质真正导致了事件的发生，而人物将如何应对这件事件则诠释并界定了他的性格。
首先要选择一个简单的戏剧性需求，而后不断去充实、润色，直至能够引起每一个人的共鸣。
创造人物最好的方法是什么？
如何在人物、他的戏剧性选择以及所要讲述的故事之间建立起来联系？
在动笔之前，你必须了解你的人物。
推动故事向前发展的方法是侧重于人物的行为以及他在故事线的叙事过程中所做的戏剧性选择。
人物：内在的（从出生到现在的感情生活形成人物）
外在的（从电影开始到结束的物质生活展示人物：确定其需求，动作即是人物）
人物传记
人物的人际关系
你并非是你的人物
Chapter4构建人物
如何给你的人物注入生命？
令人满意的人物必须具备四个特质：
1、人物有一个强有力且清晰的戏剧性需求
如果你的人物的需求确实发生了改变，那么这通常发生在情节点1
戏剧性需求是推动人物沿着故事线发展的动力
2、有独特的个人观点
3、有一种特定的态度
4、经历过某种改变或转变
改变、转变，是生活永恒的旋律
照明理论：如果你的人物占据了生活圈的中心，并且所有其他与之有互动的人物都围绕着他，那么，每当有人与主要人物发生互动时，其他人物就会揭示或者阐述主要人物的不同侧面。主角的不同侧面将通过其他人如何谈论他而得到阐释。
对话是人物的职能，如果你了解你的人物，你的对话就能很容易地随着故事的展开而涌现出来。
对话有两个主要的目的：或推动故事向前发展，或揭示主要人物的信息。
Chapter5故事与人物
写剧本的两种方法
1.先有想法，然后按照这种想法去创造人物
2.先创造一个人物，从人物身上会产生需求。
Chapter6开端与结尾
故事开始你要向观众介绍三件事情：
谁 是你的主要人物
戏剧性前提是什么，亦故事讲的是什么
戏剧性情境是什么，亦围绕着你的故事的周边环境是什么
什么是写作电影剧本开端的最好方法？
要清楚地知道你的结尾，故事的结尾意味着解决的方法
生活也是一种选择——个人的选择，创造性的选择——以及学习如何对其负责的过程
了解故事结局的基本动力是至关重要的，结局一词本身意味着一种解决方法或解释
什么是写作电影剧本开端的最好方法？
要清楚地知道你的结尾
我可以选择如何达到那里。生活也是一种选择——个人的选择，创造性的选择——以及学习如何对其负责的过程
了解故事的基本动力是至关重要的。在剧本的初步概念形成的瞬间，当你努力地将这一构思转换成一个充满戏剧性的故事时，你要对其做出选择。
开端和结尾是相互联系的。剧本的开端应当深思熟虑，并以视觉化的设计来讲述你的故事。
结尾来自开端，某个人，或某件事，促发了一个动作，而这个动作如何解决则成为影片的故事线。
【至少一周两部电影，你所看的每一部影片都将成为一次学习的经历，如果认真看，它将有助于你对电影剧本有越来越深入的了解。每一部电影都应该被看作是一个工作会议，要去读，去与朋友或恋人讨论，看看你能否提炼出它的结构，看看它是否和示例相吻合。】
为你的电影剧本先决定一个结尾，然后再设计一个开端。
开端部分的基本原则是：它是否凑效？
它树立主人公了吗？
它表现出了戏剧性的前提吗？
它建立故事情境了吗？
它提出了人物必须克服的难题了吗？
它传达了人物的戏剧性需求了吗？