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心理学的追问：为什么人们需要被恫吓？需要被惊吓？人们在恐怖片的时候会获得一种不为外人知亦不足为人道的神秘快感。
希区柯克，刷新了一个类型：惊悚片
恐怖片的威胁来源于不可知的外部，“真实”存在的威胁。
惊悚片，外部威胁是通过内心的黑暗才发生作用。
在惊悚片中，威胁是无形的，敌人是无形的，在你的内心深处
史蒂夫·金：（小说的基本主题）黑暗的另一面，藏在你内心深处的某个角落。
一个男人的精神奔溃和这个精神奔溃最终造成家庭的毁灭
摄影机采用无人称视点方式
批判直向美国社会：远望旅馆当中所发生的一种幽灵出没、暴力不断、血腥杀戮、毁灭的故事，不断重演的这个背景——在座建立在茫茫丛山中，旅馆实际是建立在印第安人墓地之上。
这是印第安人的墓地和印第安人的圣地，在旅馆的建设过程中多次发生印第安人对工地的袭击，是一次现代文明针对原住民社群的杀戮。
女人、孩子，联手黑人，对抗白人男人的故事
恐怖、惊悚、批判性寓言的多重组合
《罗斯玛丽的婴儿》
运动镜头充满了视点镜头的感觉，这些视点镜头是无人称视点镜头。
“平移镜头”——鬼视点镜头
因为所有摄影机镜头的特征都是伪装成人的眼睛观察世界的方式。
美国向全世界传播的关于成功和失败的这样一种文化逻辑、社会逻辑和思想逻辑。
内心的奔溃，或者说一个恐惧将最终沦为失败者的男性，是社会层面发生的，因此当完美看到他朝妻子发狂的时候，最早开始以暴力威胁，以一个男性的家长的姿态来威慑妻子和孩子的时候，其实最重要的是他非常恐惧她们发现他濒临失败，或者已然失败的真实情况。
杰克的心灵底层秘密被幽灵们，被邪恶力量所偷窥，所把握，他们也正是借此一步步将他引向毁灭。
所有悲剧的电影从一开始就一次次被播报。
劈门的场景，携带了弗洛伊德式的强暴，或者侵犯式的表现，男性、利斧、打碎的门、躲在门后无助的、弱小的女人和孩子。
